脚本家 広田光毅氏 講義|シナリオ教室の劣等生

脚本家 広田光毅氏 講義

 

平歳25年(2013)11月14日 管理者の通ったシナリオスクールにて開催されたゲストセミナーでのお話しです。広田氏はアニメシナリオライターとして招かれました。

 

 

脚本家 広田光毅(ひろたみつたか)氏の講義

 

※大事なのはライターでいつづける事。

 

リアルドラマとアニメシナリオの違い
舞台では生の人間のセリフが重要である。アニメは非日常とのバランスが重要。舞台とアニメでは共通点がある。

 

アニメと舞台の違いとは
共通点→繊細な表現が難しい。細かな表現が出来ない。ト書きやセリフ、ナレーションにより補足する必要がある。
アニメ、舞台ににおける”縛り”を考慮した描写が必要。

 

アニメの特権→大ぶりな表現でも『よく伝わる』

 

シナリオについて
キャラクターの中に「本物」があるかないかで決まる結果。
 「本物」があれば大ぶりな表現(歌や踊り)をしても問題ない。
 「本物」とは、具体的なイメージである。
構想は2歩3歩先を読む。実際は半歩先で踏みとどまる。

 

※無限大の中での制約を作るべき。

 

大きなウソをついて、後は本物、真実。大きな真実をもって後は全部ウソ。

 

※「アニメシナリオライターになりたいのなら、アニメファンを辞めろ。外の世界をみて改めて考えてみるべきである」

 

 

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 シナリオ執筆完全作業マニュアル〜シナリオを書き始める前に必ずやること〜 のもくじを紹介します。

第一章 シナリオ構築の全体像
  • 参考に過ぎません
  • 必要な作業とは
  • 小から大へ向かう
  • この作業に取り組める人とは

第二章 実作業に取り組みましょう
  1. テーマの設定
  2. ログラインの決定
  3. お話しの骨格を設定する
  4. キャラクターを作ってみよう
  5. プロット出しでアイディアを量産する
  6. 箱書きで構成を検討する
  7. 下書きシナリオ執筆
  8. 推敲と清書

第三章 お話しの作りはお手本からマネをする
  • 現実的な“マネ”とは

第四章 コンクールに応募する場合
  • 応募要項は鉄板ルール
  • スケジュールに気をつけよう
  • 添付するあらすじについて


※PC画面で23ページ、16075文字



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